注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

恒安堂主

空怀壮志心潮远 纵有奇才岁月深

 
 
 

日志

 
 
关于我

安安(笔名),湖南省作家,湖南省老干部诗词协会常务理事、诗词研究委员会副主任,湖南省直机关书画家协会会员,化工工艺高级工程师,,毕业于湖南大学化工系。曾获湖南省优秀副县长称号。出版了长篇小说〈撞钟记〉、新诗集〈情笛〉。

网易考拉推荐

[写诗话诗]系列(引用)四方诗话:转发《诗词与写作》第二节 平仄律  

2010-08-13 21:56:23|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

 三秦雪翁《诗词与写作》·第二节 平仄律(原创)
                                                                             第二节.平仄侓

律诗不仅要注意合辙压韵,讲究句式,而且还要注意每句中、每联间和韵脚的平仄变化。今天我们写诗,即使不是按照律诗去写作,但韵脚的平仄也还是要注意的。即上一句末字用仄声韵,下一句末字用平声字。这是因为平声字拖长不变音,便于行腔和拖音。

一.什么是平仄。

我国的文字,每个读音都有高低不同的四声,平仄就是按照声调变化和音节长短来区分的。顾名思义,平就是平直,仄就是曲折。平声字可以拖长而音不会发生变化。仄声字的特点是暂短、急促,拖长了会变音。如“胜”字,读音为shèng ,若放在韵脚拖长后容易变成“生”(shēng)字。所以韵脚要求用平声字,押韵效果比较好,读起来才能有抑扬跌宕之美感。

声调是由声音的高低、升降、长短等各种因素变化形成的。普通话同一个音可以发出四种不同的声调。这四种不同的声调在汉语拼音中叫阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)和去声(四声)。如:

                                                   阴平      阳平      上声      去声

                                                     妈          麻          马         骂

                                                    mā         má         mǎ       mà

四声的读音都不同,以“中东”辙为例分别介绍其读音特点:

阴平的字读音高而平。如:“东”、“风”、“公”、“中”等;

阳平的字读音高猛而上升。如:“同”、“洪”、“隆”、“戎”等;

上声的字读音先降而后升。如:“董”、“桶”、“孔”、“汞”等。

去声的字读音由高而降低。如:“送”、“弄”、“痛”、“贡”等。

在诗词里阴平和阳平(即一声和二声)叫平声,上声和去声(即三声和四声)叫仄声。古诗词的平仄分平、上、去、入四声,除平声外,其余三声均为仄声。明代释真空对四声的判断用《玉钥匙歌诀》做了说明:“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强。去声分明哀远道,入声短促急收藏”。古读音中的入音字已经在现代普通话中消失,归入其它四声中去。我们主张根据语言不断变化的这一特点,提倡用新声韵写律诗。所以对古四声这里不再介绍。

二.近体诗为什么要强调平仄。

平声和仄声在诗词里交替使用,可以使一句话有跌宕起伏的节奏美感。汉语多有双音节,每个字(词)其读音又有独特的声律关系,构成了律诗独特的美。其美中之一就是朗读和歌唱时有强烈的节奏感。节奏也叫音节和节拍。我们读诗的时候每个字都有不同的轻重、高低、长短的声音,这一切和一定的时间间歇相配合,就形成了节奏。

律诗的基本句式分七字(七言)句和五字(五言)句。七字句的字数结构是二二三(二二二一或二二一二)或四三。

                                                 如:四海——翻腾——云水怒,

                                                        五洲——震荡——风雷激。

                                                 或:四海翻腾——云水怒,

                                                        五洲震荡——风雷激。

按音节通常可以分为四拍:

                                                        四海——翻腾——云水——怒,

                                                        五洲——震荡——风雷——激。

五字句的结构是二三(音节通常为二二一或二一二)

                                                 如:世上——无难事,

                                                        只要——肯登攀。

按音节通常分三拍:

                                                        世上——无——难事,

                                                        只要——肯——登攀。

戏曲、曲艺的唱词除五字句和七字句外,常用的基本句式还有十字句。

                                             如:    漠风吹——沙浪卷——烈日炎炎,

                                                        口生烟——唇焦裂——举步维艰。

                                                        牢记着——祖国嘱托——人民爱,

                                                        守边防——口尝苦胆——也心里甜。

十字句的字数结构一般是三三四或三四三,上边这段唱词最后一句虽然多了一个字,但它是由三四三句式变化来的,读唱起来并不多占节拍。这种现象在唱词中叫“衬字”或“垫字”,超过本句应有节拍的过多衬字叫“垛字”或“垛板”。垛字或垛板容易加重气氛,增加渲染效果。

三.     近体诗的平仄要求。

1.句中的平仄律。律诗规定不能纯用平声字或纯用仄声字造句,常以两个字为一组,变化平仄。一句内平仄相间,交替使用。由于诗句的第一个字往往不拘平仄,所以其起式便以第二个字为准。第二字是平声字,叫平起式,第二字是仄声字,就叫仄起式。若末字押韵,则叫平起入韵式或仄起入韵式。一首诗是该先用平声,还是先用仄声,没有具体规定(为了方便辨认,我们用“-”号表示平声字,用“|”号表示仄声字)。先用平起不入韵式的有李白的《夜宿山寺》:

                                                      危楼高百尺,             - - - |  |

                                                      手可摘星辰。               |   |   |  - -

                                                      不敢高声语,               |   |  - -  |

                                                      恐惊天上人。               |  - - |  -

这首诗首句的第二字“楼”是平声,第四字“百”是仄声字。第二句的第二字“可”是仄声字,第四字“星”是平声字,它们都是按照平仄交替规定使用的。

再如先用仄起入韵式的有卢纶的《和张仆射(yè)塞下曲》:

                                                      月黑雁飞高,             |  |  | -- 

                                                      单于夜遁逃。             - - |  | -

                                                      欲将轻骑逐,             | - - |  |

                                                     大雪满弓刀。             |  |  | - -

这首诗的首句第二个字“黑”是仄声字,第四个字“飞”是平声字。第二句第二字“于”是平声字,第四字“遁”是仄声字,也都是按照平仄交替的原则使用。

2.联中的平仄律。诗句两句为一联,第一句称为出句,第二句称为对句。两句之间每个词汇节点上的字平仄以基本相反为原则,也称平仄相对立(平仄相对是指句中第二、四、六字的平仄而论)。如杜牧的《赤壁》:

                                                     折戟沉沙铁未销,          |  | - - |  | -

                                                     自将磨洗认前朝。          | - - |  | - -

                                                     东风不与周郎便,          ― ― |  | ― ― |  
                                                            铜雀春深锁二乔。          |  | ―  ― |  |  ―                                                                  
          首联出句的第二字“戟”是仄声字,对句的第二字“将”是平声字;首联出句的第四字“沙”是平声字,对句的第四字“洗”是仄声字;首联出句的第六字“未”是仄声字,对句的第六字“前”是平声字。它们的平仄都相反。

3.联间的平仄律。律诗第一、二句称为首联;第三、四句称为颔联;第五、六句称为颈联;第七、八句称为尾联。律诗要求联间的平仄必须相粘。即上一联的对句和下一联出句,在音节相同位置上字的平仄必须相同(即相粘)。如王勃的《送杜少府之任蜀州》:

                                                      城阙辅三秦,          — |  | — —

                                                      风烟望五津。          — — |  | —

                                                      与君离别意,          | — — |  |

                                                      同是宦游人。          — |  | — —

                                                      海内存知己,          |  | —  — |

                                                      天涯若比邻。          — — |  | —

                                                      无为在歧路,          — — | — |

                                                      儿女共沾巾。          — |  | — —

首联对句的第二字“烟”是平声,第四字“五”是仄声。颔联出句的第二字“君”,是平声,第四字“别”是仄声字,节点上的字平仄相同。其它各联间对句和出句节点上的平仄也相同,因此它们都相粘。从这首诗中我们可以看到:每首律诗实际上是由四个联对和三个粘对组成的。第五句第四字虽然不对,但是此句属于特殊拗句,后边还要重点介绍。

律诗规定每联中的出句和对句必须遵守平仄相反的原则,不允许出现失对现象。联与联间的平仄必须相粘,不允许有失粘现象产生。

为了使诗歌的声调变化更加丰富多彩,联间的音节结构最好不要雷同,应该略加变化。比如说首联的音节结构是二二二一,那么颔联就可以适当改为二二一二等,以避免声调过于单一。

4.忌孤平。不符合平仄交替使用规定的句子,就叫拗句。在一句诗中,除了韵脚外,只有一个平声字或几个不相连的平声字的句子,这句诗就叫“孤平”句。出句中只有一个平声字不叫孤平(首句入韵式除外),应叫拗句。孤平是针对对句而言。孤平也是拗句的一种形式,是近体诗的大忌。所以,在对句中最少应有两个相连的平声字,才算符合格律。

下列这些句子 |  |  | - | 、|  | - |  | 、| - |  | - 、 - |  | - |  | - 等,都是犯了严重“拗”的句子。其中有的可救,有的即使按照拗救的方法救了以后,仍旧不可使用。         

在读古律诗的时候,经常可见只有一个平声字的拗句出现在出句上,而对句则严格按照平仄格律(下边带点的字是拗字)。如李白的《宿五松山下苟媪家》,“我宿五松下,寂寥无所欢”中,出句仅有“松”字一个平声字;杜甫的《天末怀李白》,“鸿雁几时到,江湖秋水多”中,出句只有“时”字一个平声字;梅尧臣的《鲁山山行》,“适与野情惬,千山高复低”中,出句只有“情”字一个平声字;寇准的《登华山》,“只有天在上,更无山与齐”中,出句只有“天”字一个平声字。这种现象在古律诗中还是比较多的。但是,都在对句相应的位置上做了拗救。

5.关于三平调。所谓“三平调”,是指诗句的末尾三个字都是平声字。这种现象在律诗中,应尽可能地避免。同样,一句诗中也不应该在末尾连续出现三个仄声字。律诗目前对此种现象说法不一,尚无定论。一种说法是必须严格按照律诗格律,不允许有三平调的存在;也有另一种说法是,必要时可将出句末尾三个字采用仄声字来拗救,三仄对三平亦在格律允许的范围内。另外还有一种方法,有人提出用变格方法拗救。即:|  |  | — — 句和 — — |  |  | — — 句,若成为三平调,可将倒数二、三字平仄互换。变成 |  | — | — 和 — — |  | — | — 的句式。今人认为三平调是古风诗体的特有方式,不主张律诗中有三平调存在。不过,三仄脚在唐诗中普遍存在,而三平脚却非常罕见。

6.特殊拗句。在五言诗中,-- - |  | 这种句型可以使用另一种- - | - | 的格式。七言诗是五言诗的扩展,只是在五言诗的这种句型前增加了两个仄声字。所以,|  | - - - |  | 这种句型可以使用 |  | - - | - | 这种格式。这两种格式是近体诗的特殊拗句,成为约定成俗的特殊句式,不需要去进行拗救。它的特点是将五言诗第三四字的平仄位置互换;七言诗第五六字的平仄位置互换。但必须注意的是,使用特殊拗句后五言诗的第一个字和七言诗的第三个字必须用平声字,不再是可平可仄的了。五言诗的特殊拗句使用位置无具体要求,七言诗的特殊拗句,宋人后常在律诗的第七句使用。五言诗的特殊拗句如贺知章的《题袁氏别墅》中的第一句:

                                                                 主人不相识,      — — | — |

                                                                 偶坐为林泉。     |  |  | — —

                                                                 莫谩愁沽酒,      |  | — — |

                                                                 囊中自有钱。      — — |  | —

七言诗的特殊拗句如毛主席“送瘟神”中的第七句:

                                                                 借问瘟君欲何往,       |  | — — | — |

                                                                 纸船明烛照天烧。       | — — |  | — —

四.     拗救。

1.为什么要拗救?在近体诗中,要求对不合乎平仄格律规定的拗句,要进行拗救。主要目的是为了避免声调单一,让有两个平声字相连,以避免破坏平仄交换的规定和孤平地产生。拗句通常有两种:一种是允许通融的;一种是近体诗视为破坏了格律的句型。一般来说拗救是指后一种句型。如陆游《夜泊水村》中的第五六句(下面带黑点的字是不合乎平仄规定的拗字和救字):

                                                                一身报国有万死,      | — |  |  |  |  |

                                                                霜鬓向人无再青。      — |  | — — | —

上一句的第五六字应该用平声,但却用了“万死”两个仄声字,这就破坏了平仄交替的格律规定,所以该句是严重的拗句。但诗人用对句第五个字“无”进行了对句互救的拗救。

允许通融的拗句有:

                                                                — | — — | 、      — — — | — 、

                                                                  | — — |  |、       — |  | — — 、

                                                                  | — |  | — — | 、 — | — — — | — 、

                                                                 — |  | — — |  | 、 |  — — |  |  — — 。

以梅尧臣的《鲁山山行》为例:

                                                                 适与野情惬,        |  |  | — | ,

                                                                 千山高复低。       — — — | — 。

                                                                  好峰随处改,        | — — |  | ,

                                                                  幽径独行迷。       — |  | — — 。

                                                                  霜落熊升树,       — | — —  | ,

                                                                  林空鹿饮溪。       — — |  | — 。

                                                                  人家在何许,       — — | — |  ,

                                                                  云外一声鸡。       — |  | — — 。

其中第一句只有一个平声字“情”,不合律,是拗句,用第二句第三字“高”进行了拗救。第七句是特殊拗句,其它都是允许通融的句式。

为什么这些句式允许通融?是因为它们符合诗家公认的“一三五不论,二四六分明”的说法。所谓“一三五不论,二四六分明”,是指句中第一三五字的平仄可以灵活,而第二四六字在音节点上,必须按照句式的平仄格律去写。需要指出的是,不是所有句式都可以不论。如 — — |  | —句,若第一字该用平而“不论”成仄,就会产生孤平。所以,使用“一三五不论”时要特别注意的是:该用仄而改用平出现的问题较少(即:五、七言句仄脚可以不论);而该用平要改成仄时就容易造成孤平的产生。因而运用“一三五不论”时,要特别注意防止孤平的产生。
                                                                            (未完,待续)

  评论这张
 
阅读(19)| 评论(6)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017